剧情简析
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观众心声
观影时一直在回想桑塔格的摄影理论。摄影总是带有禁锢时间的冲动，希望将美好一刻截取封存，但悖论的是，也正是封存时间的照片，最能证明时间流逝的在场，从而摄影总是迷恋怀旧，甚至是死亡。摄影往往因时间距离而被赋予历史价值，所以一切旧照片都会被观察到美学意味，黑白电影与照片更是如此。1951年的《麦秋》，至今有69年的距离，即便是年纪最小的矢部的女儿饰者，也接近了死亡的边缘。《麦秋》是怀旧的，也是死亡味的。结尾父母亲单独拍照，儿女站在一旁，相机好像给两代人划了一条线。
女主面临着一个小津电影里未婚女性都会面临的问题：被催婚。虽然她拒绝了别人眼里的好对象，不顾家人的反对挑了一个二婚带娃的男人，但这个男人也不是她喜欢的，她只是觉得认识的久一点，心里踏实一点。而且特别荒诞的是，他们的婚事是和男方的母亲一起商定的，自始至终，两个当事人都没有面对面说起结婚这件事。在这样的背景下再去看姑嫂二人一起展望未来，立志要把日子经营好那场戏，真是无限悲伤。
又是一部镰仓片，人设和《晚春》很蕾丝，也是教授家的大龄女儿找对象的事，但是这片女主说了“不是嫁不出去，而是还不想嫁”，比《晚春》的人设担心爸爸所以不要嫁强多了。900日元的蛋糕贵贵贵，果然不能让小孩吃。摄影舞美一级棒。四个闺蜜在饭店吃下午茶那段，墙上的壁画已经是抽象艺术了，东京果然在四九以后超越了上海。
上承《晚秋》下启《早安》且音画优美的《麦秋》无疑又是对两者的超越，它是小津序列里少有的既通透大观又活泼自然的极品。无为而治不仅在他技艺和思想上，更指喻“婚事”的发生也是一种水到渠成。那些聊以知足谈之生趣的家常，甚至让你品出了《东京物语》的味道。人生里这种醇熟的绽散，真可谓饱满啊。
又是关于嫁女的故事，又有不一样的视角，这部是目前看的小津最早的一部，这一部也有很多他之后的作品的影子。