剧情大纲
故事以2001年的上海为背景，几个来自破碎家庭的20出头的孩子和一个离婚妈妈为对象。没有固定工作和收入的他们流离颠沛，受过创伤的脆弱心灵令他们过早的对生活失去希望。整部片子都像是一个絮絮叨叨的上海女人用拉家常的方法左一句，右一嘴的表述着一种生活状态。混淆了人物间的年龄，性别，从而使得人物们超越外界视
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观众心声
如果在王家卫的《繁花》之前看到，只会把本片当又一部低成本地下电影，唯一不同的是背景在上海，但现在看来反而补足了《繁花》那些没拍到的上海，粗粝龌龊、歪歪扭扭、任性无聊、形如枯槁。伪纪录DV拍一群21世纪初的上海年轻人，全片都在展现一个“混”字，导演将嗑药、性、同性恋、AIDS、单亲母亲这些21世纪初的“敏感词”作为描写主角们的事件显得刻意，但几个脆弱又普遍的年轻人面孔成为电影最大的意义，每个片段都在日常的沪语碎嘴里流过，恍惚间这才像回到了《繁花》的原著，那些博人眼球的段落也成了在无聊生活里“扎劲”，那种不知该干什么但又不甘于自己眼前存在的青年困境，也很像早年的贾木许。影片还意外地用了几段王家卫的抽帧，也是种跨越时代的上海互文。哪里不是繁花落尽？那时看榕树下，听宁财神，这座城市死了，凌晨的外滩，一片漆黑。
2024-01-08 有用 9
我们害怕，我们勇敢
2010-01-20 有用 0
李智楠在里面简直。。
2012-01-27 有用 0
程裕苏以其手持摄影柔化了对上海街头的凌厉展示。《我们害怕》作为中国最早由DV拍摄的电影，整体风格类似道格玛95，模糊的、不断晃动的镜头，然而，电影内演员时不时直视镜头，或者直接与镜头（即观众）对话，甚至还有摄影师经镜子反射的“穿帮”画面，这一切无一不自反性地提醒着观众思考电影剧情与现实生活的关系。同性恋，恋童癖，妓女这些看似是“地下电影”的噱头的元素，并没有以吸引眼球的方式被赤裸裸地展现，而是被导演安排在一个个日常生活的场景中，像一把手术刀，慢慢剖析每个人的“害怕”之处。其实这些又何止是影片中的人物，在轰轰烈烈的城市化进程中，产生了多少类似Kika，Jie，Bei对自身，对社会，对家庭迷惘的青年。那个关押艾滋病人的小岛，我们每个人都害怕。
2022-01-22 有用 0
其实一直都没听明白他们具体在说什么
2009-01-13 有用 5