色调一改第一部的阴郁冷峻,变得华丽绚烂,格调却是一样的孤独伤感。配乐依然精彩,对白引经据典,令人刮目相看。
华丽,奇诡,哲理,作为续集电影没有固步自封,反而开启了更加深刻的新世界——隐约感受到了玛丽·雪莱在写下全世界第一篇科幻小说时的心情。作为日本人押井守对中国文化的熟谙足以让99%的国人都自惭形秽啊...
这个简直是神作,完胜2017年的真人版
看了多少遍。男性魅力不需要眼神啊,两个瓶盖就够了。
看了押井守的不少访谈,感觉他的思想确实很超前,而且这种思想是他“身体力行”出来的,《无罪》充斥着他对身体被技术假体所延伸的现状之观察,和他对身体与存在之关系性的思考。与第一部剧场版中彻底抛弃身体不同,《无罪》可以说用人偶构造出一个个“身体过剩”的场景,而主人公也从机械飞升的草薙素子,转向承认自己有限性并在这种有限性中保有自身存在的巴特身上。“身体”的意识变得无处不在,闽南风情浓重的游神段落也不再是舒缓的城市交响曲,而是让整座城市散发出一种异样的、近似于人偶的活物感。押井守爱狗,是因为狗代表着身体欲求即意识全部的前意识阶段,而意识>身体的人类总在为自我意识的存在而自扰不已,思考从狗到人避无可避的鸿沟才是一切非人类中心主义思想的合法性之渊薮。所以押井守说:“望犬之目,见神明于其中。”
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