编号17 Mickey 17

是好莱坞的类型方法（抽离困境的幽默与超燃第三幕的英雄献身）淹没奉俊昊本体的一次，但过往的作品化作基石奠基其中-《玉子》里怪物的人格化、《雪国列车》里空间阶级的划分，甚至闪回《杀人回忆》的无名惨案（不知道这算不算一种重解）。尽管充斥啼笑皆非的科技伦理想象，奉俊昊对忒修斯悖论的思考仍掷地有声——即便碳基生物实现了记忆和肉体的自我复制，死亡还是属于永恒，重生只是当下的幻象。大银幕很过瘾，盼着国内早定档

有作者性的导演很容易遭遇尴尬的局面可能就是如此吧，既没法拍出纯娱乐性的爆米花商业大片，个人表达也做得陈词滥调敷衍了事。不上不下，不伦不类。《编号17》的问题太多。不能算科幻片，算是黑色喜剧吧，但既不好笑，也不讽刺，最终鉴定为带点科幻元素的闹剧。而人物塑造不可信、电影情感断裂，无法让观众共情。尤其，娜莎的塑造失败是电影故事失败的关键。

# 75. Berlinale 官商勾结、科技与资本合谋，白人至上、禁性令和生育至上、自然肉（＜-＞人工肉）至上，马克鲁法洛也上演拙劣的川普模仿秀……一艘移民舰试图微缩美国从主流败退出逃的极右翼治下群体生态，而“真善美”主角（团）误入其中。前半表面尚是适时穿插前16代回忆，属于Mickey17个人的星际悲情史；后半则从里到外烂掉：Oxy滥用和性成为主角团不明的合作动机，怪物因善良本性和突然可爱的外形顺势联盟，依赖胡编乱造的科幻设定掌握剧情走向，缺乏细节支撑的星舰内部的权力构建被论战式的闹剧一蹴而就地颠覆。最后科技被销毁，民主被实现，你们又在美梦里击败川普了；不如，像片里的怪物那样把眼睛睁开，看看现实呢？

奉俊昊选取原著小说的部分情节，进行大刀阔斧地改编，讽刺、黑色幽默被极尽放大。创作手法上与《雪国列车》《玉子》一脉相承，反传统商业的叙事让作者性成为影片主导。观众过往比较容易忽略奉俊昊对喜剧的超强把控能力，事实证明透过缜密的文本，他总能在嬉笑间对社会矛盾针砭时弊。罗伯特·帕丁森或许要非常感谢奉俊昊，米奇的一次次生命轮回解析了人性的不同切面，打碎万般皆下品，成为真正的英雄。帕丁森终于有机会展现他表演的多面性，喜剧和正剧都拿捏得很出色。

steven yuen就是很hot啊